色彩和建筑風(fēng)格是蘇博與周?chē)h(huán)境協(xié)調(diào)的另一重要手段：吳門(mén)建筑一貫的粉墻黛瓦在新館中得到了進(jìn)一步的傳承和發(fā)揚(yáng)。同樣是黑白組合，但已不拘泥于傳統(tǒng)的材料和形式。

      新館建筑保持了江南建筑一貫的內(nèi)斂氣質(zhì)，外墻高大封閉，沒(méi)有多余的裝飾，墻面以白色為主，邊緣用黑色石材勾邊，簡(jiǎn)潔大方。從街道上觀察，建筑在不給行人帶來(lái)壓迫感的同時(shí)，又巧妙地引起了人們的好奇心，使人愿一探其究竟。

新館大門(mén)和入口大廳是設(shè)計(jì)的重點(diǎn)，在這里貝先生沒(méi)有著意模仿古典園林的建筑符號(hào)，而是對(duì)傳統(tǒng)的建筑形式進(jìn)行了概括和抽象。大門(mén)采用了玻璃重檐雙坡式金屬梁架結(jié)構(gòu)，既含有傳統(tǒng)建筑文化中大門(mén)的造型元素，又用現(xiàn)代材料賦予其嶄新的風(fēng)格。貝聿銘在論述自己的設(shè)計(jì)時(shí)這樣說(shuō)：“大門(mén)的處理很重要，大門(mén)要有氣派，但又得有邀人入內(nèi)的感覺(jué)。我記憶中的許多所謂深宅大院，包括我兒時(shí)玩耍的獅子林，大多是高墻相圍，朱門(mén)緊閉。而博物館是公共建筑，我想在這里用一些新的設(shè)計(jì)手法，讓博物館更開(kāi)放一點(diǎn)，更吸引人。同時(shí)，游客一進(jìn)大門(mén)，就應(yīng)感受到堂堂蘇州博物館的氣派。”

      入口大廳采用了兩層通高的形式，最為突出的特點(diǎn)是其與眾不同的頂部處理。建筑師沒(méi)有簡(jiǎn)單地使用傳統(tǒng)的雙坡頂形式，而是對(duì)傳統(tǒng)的屋面形式進(jìn)行了解構(gòu)，把它分解成最本源的幾何形：方和三角；然后再根據(jù)現(xiàn)代博物館的使用要求對(duì)這些原形進(jìn)行重組。這樣的處理使入口大廳充滿(mǎn)了現(xiàn)代氣息，同時(shí)又給人一種似曾相識(shí)的感覺(jué)。在這些原形的使用中，三角形可謂貝聿銘先生的最?lèi)?ài)，他以前的眾多重要作品中都有對(duì)三角形的精辟運(yùn)用。但這次的使用似乎最具有人文含義，因?yàn)槿藗兡軓闹衅肺冻鼋辖ㄖ挛蓓斠幻}相傳的神韻。這種傳承的另一個(gè)體現(xiàn)是屋頂材料的處理：貝聿銘在蘇州博物館中沒(méi)有使用傳統(tǒng)的小青瓦，而選用了產(chǎn)自山西與內(nèi)蒙交界地帶的“中國(guó)黑”花崗石材。石材被加工成菱形石片，從遠(yuǎn)處看去既保留了青瓦的尺度和層次，又避免了傳統(tǒng)青瓦易碎且手工感過(guò)強(qiáng)的問(wèn)題。