我國的古典式園林受到世界的歡迎，歐美各國紛紛引進，其中也包括了我國的古典式園林建筑。近年來，由于世界人口劇增，城市和工業飛速發展，環境遭到污染，生態平衡遭到嚴重破壞，因而園林建設強調綠化，強調植物造景。在這種形勢下，有人提出，我國的古典園林中建筑的比例太大，這是一大缺點。
我認為，這要從當時的自然環境和社會條件來分析，從歷史的角度來評論。我國一向人口較多，但人口的大幅度增長，還是從清朝后期開始，特別是解放以后的年代。我國古代，自然界和城市的生態環境還可以。唐朝長安是“渭城朝雨挹清塵，客舍青青柳色新”，皇宮內苑也有“寒食東風御柳斜”。洛陽更是名園林立，踏春賞花，蔚然成風，“垂揚紫陌洛城東，今年花勝去年紅”。從電影“城南舊事”來看，清末民初的北京城，還有許多野草叢生的地方，呻吟然是小說和電影，創作方法是現實主義的，可以認為，這是當時北京的一個側面的寫照，不存在什么城市污染和生態環境問題。我國古代的造園，主要是塑造美的藝術形象。我國的造園傳統，對待園林中的花草樹木，一般是種植、養護和配置，不加修剪，綠化是園林的底色和基調，對園林景觀起烘染與襯托的作用，園林的藝術造形，在很大程度上，是由假山的堆疊和建筑的式樣來構成。這是我國古代園林中建筑比例較大的一個原因。
另一個原因是，我國古代的園林，不單純是為了游覽和觀賞，還要具備多種功能，來滿足多方面的需要。皇家園林，如北京頤和園中有慈禧太后和光緒皇帝的寢宮，承德的避暑山莊是清朝皇帝避暑的離宮，除了要住，還要處理朝政，召見臣下，舉行宴會等等。這一切都有許多儀注和侍從，也要占用一些建筑。
私家園林：有宮宦園林，如上海的豫園，揚州的何園；有富商園林，如歷史上洛陽的金谷園，無錫市的梅園；有寺廟園林，分布于全國各地的名山和風景區；有文人庭園，如蘇州的網師園和滄浪亭等。私家園林大多跟住宅在一起，如果有遠道而來的親友，就在園中找一處房屋安置。文人的庭園，里面往往有文人的書齋，時而召三五好友，飲酒賦詩，品茶賞花，如南京時姜白石在范石湖那里，賦了“暗香”“疏影”兩首著名的宋詞。
現在布置園林，在藝術上是塑造美的景觀，在科學上是改善城市生態環境，凈化空氣，著重于城市綠化，要減少園林中的建筑占地面積，擴大綠化面積。這不等于說，建筑在園林中就不重要了，建筑仍然是園林的重要組成部分，在功能上，可以讓游人駐足休息，躲避烈日風雨；在藝術形象上，跟山水花木共同來構成園林景觀，占地面積雖小，卻起著“畫龍點睛”的作用。如山上的一座小亭，湖邊的一處水榭，院中的幾曲回廊，跨河的一條小橋，都增添了園林景觀的情趣。園林的藝術風格，很大程度上取決于園林建筑的風格。
我國園林建筑的式樣豐富多彩，形象生動。這是世界上任何其他地區、其他國家所無法相比的。園林建筑的種類有：廳、館、軒、樓、閣、亭、臺、廊、榭、坊、橋等等。每一種建筑都有許多變化。如亭：有三角、四角、六角、八角、圓頂、重檐、半亭、雙亭等等。廊有通向建筑的游廊，建筑外側的走廊，直的長廊、曲折的回廊、水廊、爬山廊、疊落廊、較封閉的廊、較敞開的廊等等。所處的位置，可以在湖中、可以在山上、可以在平地、可以在岸邊，非常靈活。
園林藝術和園林建筑的發展，我國和西方不同，西方一開始就深受幾何學的影響，一直延續到現在，如園林中的路是直的，草坪是平的，大多呈矩形、三角形或圓形等幾何形態；園林的布局采用中軸對稱或中心對稱的形式，比較規整；綠籬修剪得又齊又直，樹被修剪成球狀或圓錐狀。西方的建筑，屋頂是平面，有傾斜的，也有水平的，此外就是球狀的穹窿，棱椎體的歌德尖頂；文藝復興時代的馬洛克風格采用較多的曲線與曲面，到近代出現非球狀的薄殼曲面，這是從歐幾里緒發展到笛卡爾，仍然屬于幾何學的范疇；現代的懸索結構、張網結構和充氣結構，形象比較自然，大多是臨時性建筑，如展覽館等。
總的來講，還是方匣子占主導地位，數量最多，連他們自己也講這是“支柱架起的白盒子”（賴特評論柯布西埃的沙沃伊別墅），還有就是抽屜式和圓筒式。這樣的建筑雖然高大，總不能呈現出“仙山樓閣”“瓊樓玉宇”的藝術形象。設計得好的顯得典雅別致，簡潔大方，設計得不好，就有些刻板、生硬和單調。難怪他們看到了我國的古典建筑，覺得別開生面，發出了要加強保護的呼聲，這呼聲往往比我們自己還要強烈。
我國的園林藝術和園林建筑，很少受到幾何學的影響，崇尚自然的形象，盡管這自然的形象經過了人為布置以后，多少帶上些主觀的色彩。我國古代的苑和囿，多是把自然界的風景區圍合而成，適當加以點綴和布置，種植花草樹木，放養動物。即使是人工堆疊的假山，也是仿效自然界的形象。不搞平整的草坪，不搞幾何形狀的水池，不搞中軸對稱或中心對稱的規整式布局。故宮是中軸對稱的，而中南海、北海、頤和園、圓明園等都不是中軸對稱的。有時為了表現皇家的氣派，局部采用中軸對稱的形式，所占的比例仍然很小。私家園林幾乎沒有規整式的布局。
園中的河岸與道路隨地勢而高下曲折，園中的花草樹木，也不加修剪，追求本身長成的自然形象。園林建筑的屋頂，大多不是平面而是曲面，近中部屋脊處較陡，屋檐處較平，屋檐超出外墻，室內仍有較好的通風與采光，屋檐下面的空間，銜接了室內與室外兩部分，起過渡的作用。幾條垂脊也是曲線，翼角上翹，形象生動。這些曲面和曲線的設計和建造，是從我國的傳統結構和主人的審美觀出發，象畫家畫線條一樣，跟本沒有考慮它的幾何特征和數學方程。這樣的建筑，形象自然，藝術性較強，適宜于用來構成園林景觀。建筑的色彩，一種是紅墻綠瓦，金碧輝煌。這種色彩不宜用于現代城市中大面積、大體量的建筑，可是用來占綴園林和風景區，卻非常艷麗，“萬綠叢中一點紅”，好象美人身上佩戴的首飾，引人注目。還有一種是青色、灰色、紫檀色和白底里邊等樸素的色彩，大多用在江南一帶的文人庭園，顯得格外幽雅，也有其可取之處。我國古典式園林的藝術形象，跟園林建筑的藝術形象是分不開的。
我國的古典園林建筑分南北兩種類型，有明顯的差別，這跟當地的氣候有關。北方的氣候寒冷干燥、風力較大，因此北方的園林建筑相對于體量來講，高度偏低。
皇家的園林建筑要表現氣派，往往用放大體量來達到一定的高度。建筑的結構，粗壯墩實，能夠抗御較強的風力。墻壁較厚，門窗較小，適應寒冷的氣候，從而室內和室外空間的相互滲透性較差，宜于較大的園林，不宜于較小的園林。建筑的形象比較呆板，藝術性較差。皇家的園林建筑，大多采用鮮艷的色彩，華麗的裝飾，來彌補本身藝術形象的缺陷。南方一帶，氣候溫暖潮濕，風力較小，因此南方的古典園林建筑，輕巧靈活，通透雅致，翼角纖細，向上高翹，要在北方，很容易被風吹折。建筑開敞，門窗較大，室內和室外空間的相互滲透性較強，能夠在較小的空間內布置較多的層次，適宜于布置小型的文人庭園。南方的古典園林建筑，大多在建筑本身的形象上力求變化，作出美的藝術造型、僅僅亭子、門、窗就有許多式樣，很少需要鮮艷的色彩和附加的裝飾來取得美的效果。顯示出幽雅別致的情調。另一方面，現存的北方園林，大多是皇家園林。這此園林的建筑，要按照皇安的體制，顯示皇家的氣派，不敢逾矩。我國的古典建筑通過宋、元、明、清四個朝代，已經趨向程式化和規格化，出現了《營造法式》和營造尺，皇家建筑還有專門制造建筑構件的部門，如北京的琉璃廠
程式化和規格化既是建筑學發展得比較成熟的標志，又在一定程度上束縛了建筑藝術形象的發展與變化。這種束縛特別表現在宮殿和寺廟等正規的建筑上，也影響了皇家的園林建筑。南方的私家園林，主人大多有較高的文化藝術修養，造園時往往是身居閑職，或已經“退歸林下”，用較多的時間和精力來考慮園林的布置，對園林的藝術形象起較大的作用，所謂“三分匠、七分主人”。承辦的工匠也敢于向主人提出大膽的設想、別出心裁的結構，沒有什么顧慮。所以南方的私家園林，呈現出較多奇特的布局和奇特的建筑，發揮出較大的創造性。西湖的三角亭，獅子林的扇子亭，網師園的半亭，要是放在皇家園林中，會有失體統的。皇家所要表現的是富麗堂皇，文人所追求的是幽靜雅致，兩者的出發點不同，所形成的風格也不同，有些帝王如清朝的康熙、乾隆也追慕風雅，可是和文人之間還是存在差別。形成南北園林建筑的不同風格，既受到南北地區自然條件的影響，也受到園主的藝術修養和思想情趣的影響，可以說“園如其人”。
作者：景觀英才網
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