摘要：現(xiàn)代園林景觀設(shè)計(jì)越來(lái)越追求藝術(shù)感，因此中西方美術(shù)理念在現(xiàn)代園林景觀設(shè)計(jì)中的重要性逐漸突顯出來(lái)。鑒于此，本文首先對(duì)影響現(xiàn)代園林景觀設(shè)計(jì)的美術(shù)理念進(jìn)行了簡(jiǎn)要概述，并分析了現(xiàn)代美術(shù)理念影響下現(xiàn)代園林景觀設(shè)計(jì)的特點(diǎn)，在分析現(xiàn)代美術(shù)對(duì)現(xiàn)代園林景觀設(shè)計(jì)的影響基礎(chǔ)上，總結(jié)了現(xiàn)代美術(shù)對(duì)現(xiàn)代園林景觀設(shè)計(jì)的啟示，以供參考。

關(guān)鍵詞：中西方美術(shù)理念;現(xiàn)代園林景觀設(shè)計(jì);影響

現(xiàn)代園林景觀設(shè)計(jì)同人們的生活環(huán)境息息相關(guān)，為了滿(mǎn)足人們?cè)絹?lái)越高的審美要求，現(xiàn)代園林景觀設(shè)計(jì)中開(kāi)始注重應(yīng)用中西方美術(shù)理念，在此基礎(chǔ)上形成的園林景觀不僅可以呈現(xiàn)出較強(qiáng)的時(shí)代感，同時(shí)還具有較強(qiáng)的創(chuàng)新性。目前，現(xiàn)代園林景觀設(shè)計(jì)中，中西方美術(shù)理念已經(jīng)成為了最為重要的一種藝術(shù)形式，有助于園林景觀設(shè)計(jì)內(nèi)涵的完善和豐富，因此新時(shí)期，現(xiàn)代園林景觀設(shè)計(jì)師必須明確中西方美術(shù)理念的重要影響性。

一、影響現(xiàn)代園林景觀設(shè)計(jì)的美術(shù)理念

（一）印象主義

19世紀(jì)現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)對(duì)印象主義畫(huà)作具有直接影響，《日出印象》作為典型的代表畫(huà)作，通過(guò)對(duì)其的研究可以發(fā)現(xiàn)，整部作品高度重視外部光，所構(gòu)造的“真實(shí)世界”是由變幻莫測(cè)的光線(xiàn)構(gòu)成的，并以此為主要途徑來(lái)表達(dá)藝術(shù)家自己心中的感受和眼中的世界[1]。

（二）野獸主義

野獸主義在主觀理念表達(dá)中通常所采用的色彩比較強(qiáng)烈，筆法更加粗放和直率，在此基礎(chǔ)上所形成的畫(huà)面感更加強(qiáng)烈，因此形成了表現(xiàn)主義創(chuàng)作思想，藝術(shù)家致力于應(yīng)用所營(yíng)造的畫(huà)面來(lái)表達(dá)自身的情感。

（三）立體主義

立體主義畫(huà)作即從圓柱體、圓錐體和球體等角度出發(fā)來(lái)觀察自然，并采用藝術(shù)方法加以處理，以期呈現(xiàn)出美術(shù)作品存在的理由。

（四）抽象表現(xiàn)主義

即所創(chuàng)作出來(lái)的美術(shù)作品具有較強(qiáng)的抽象性，此思想基礎(chǔ)上形成的作品包括幾何抽象和抒情抽象兩種類(lèi)型。

二、現(xiàn)代美術(shù)理念影響下現(xiàn)代園林景觀設(shè)計(jì)的特點(diǎn)

（一）平面布局抽象化

抽象化指的是在對(duì)事物本質(zhì)進(jìn)行表現(xiàn)的過(guò)程中，首先需要對(duì)事物做出總結(jié)和分析，從而更深層次的進(jìn)行事物表達(dá)。19世紀(jì)后期，抽象派美術(shù)創(chuàng)作開(kāi)始出現(xiàn)在公眾視野，為立體主義、野獸派和印象派的產(chǎn)生奠定了基礎(chǔ)，其中抽象表現(xiàn)主義是發(fā)展最為成熟的抽象派[2]。美術(shù)的藝術(shù)價(jià)值是在抽象表現(xiàn)主義時(shí)期得到廣泛重視的，而對(duì)大自然的重現(xiàn)和模仿也不再成為美術(shù)創(chuàng)作的唯一內(nèi)容，這也是現(xiàn)代園林景觀設(shè)計(jì)中開(kāi)始融入美術(shù)創(chuàng)作的主要原因，為實(shí)現(xiàn)園林藝術(shù)的創(chuàng)新奠定了良好基礎(chǔ)。同傳統(tǒng)的現(xiàn)代園林景觀設(shè)計(jì)相比，平面抽象設(shè)計(jì)意蘊(yùn)成為新的元素體現(xiàn)在園林景觀當(dāng)中，體現(xiàn)現(xiàn)實(shí)意義也成為現(xiàn)代園林設(shè)計(jì)的主要特點(diǎn)。對(duì)稱(chēng)性較強(qiáng)是傳統(tǒng)園林景觀設(shè)計(jì)的主要特點(diǎn)，各種體積較大的物體在整個(gè)園林中被作為核心，這一核心也成為突出設(shè)計(jì)重點(diǎn)的關(guān)鍵，而園林道路網(wǎng)是由副軸線(xiàn)和主軸線(xiàn)共同構(gòu)成的，在此基礎(chǔ)上形成的園林景觀幾何圖案具有嚴(yán)謹(jǐn)性強(qiáng)的特點(diǎn)。受現(xiàn)代美術(shù)理念影響下的園林景觀以突出環(huán)境與人之間關(guān)系為核心展開(kāi)設(shè)計(jì)，因此會(huì)形成層次性、自由感和簡(jiǎn)單化較強(qiáng)的總體構(gòu)圖形式[3]。

（二）空間形式流動(dòng)化

園林景觀設(shè)計(jì)通常會(huì)受到美術(shù)藝術(shù)兩方面的影響，即美術(shù)表現(xiàn)方式和美術(shù)創(chuàng)作理念，前者會(huì)對(duì)園林的色彩搭配和空間劃分造成影響，后者會(huì)影響建筑設(shè)計(jì)[4]。在現(xiàn)代景觀園林設(shè)計(jì)中現(xiàn)代主義建筑空間主義的影響是不容忽視的，在此基礎(chǔ)上所形成的空間表現(xiàn)形式呈現(xiàn)出了較強(qiáng)的獨(dú)特性。從整體上來(lái)看，美術(shù)立體主義設(shè)計(jì)對(duì)現(xiàn)代園林景觀具有深刻的影響，傳統(tǒng)透視法不再會(huì)左右園林景觀的布局設(shè)計(jì)，而視角和思維卻呈現(xiàn)出了多變化特點(diǎn)，較強(qiáng)的時(shí)間觀念開(kāi)始被應(yīng)用于園林景觀設(shè)計(jì)中，構(gòu)成了流動(dòng)性視覺(jué)體驗(yàn)感較強(qiáng)的現(xiàn)代園林景觀設(shè)計(jì)。同時(shí)，近現(xiàn)代美術(shù)空間概念對(duì)現(xiàn)代園林景觀設(shè)計(jì)也具有較強(qiáng)的啟發(fā)作用，傳統(tǒng)的應(yīng)用綠籬和欄桿進(jìn)行園林周邊劃分的方式被取代，因此可以構(gòu)建出流動(dòng)感較強(qiáng)的現(xiàn)代園林景觀，人們同園林景觀之間的情感距離縮短。

三、現(xiàn)代美術(shù)對(duì)現(xiàn)代園林景觀設(shè)計(jì)的影響

（一）現(xiàn)代美術(shù)對(duì)園林景觀設(shè)計(jì)方法的影響

由于現(xiàn)代園林景觀設(shè)計(jì)中，注重構(gòu)建合理且流動(dòng)性較強(qiáng)的設(shè)計(jì)布局，因此人與人之間可以實(shí)現(xiàn)更加良好的交流，由此可見(jiàn)，現(xiàn)代景觀園林的整體設(shè)計(jì)中受現(xiàn)代美術(shù)的影響較大[5]。事實(shí)上，現(xiàn)代美術(shù)藝術(shù)擁有多個(gè)流派，每一個(gè)流派都擁有自身獨(dú)特的技法和特點(diǎn)，因此也就形成了各種各樣的園林景觀設(shè)計(jì)方法，也能夠?qū)⒏嗟默F(xiàn)代化元素融入其中，更加充分的融合現(xiàn)代園林景觀與美術(shù)思想。

（二）近現(xiàn)代美術(shù)對(duì)園林景觀設(shè)計(jì)色彩應(yīng)用的影響

色彩是構(gòu)成美術(shù)藝術(shù)的基本元素，之所以形成的畫(huà)面風(fēng)格不同，是由于不同的色彩搭配方式。園林景觀設(shè)計(jì)中美術(shù)色彩搭配的影響性不容忽視。在現(xiàn)代園林景觀設(shè)計(jì)中應(yīng)用印象派相對(duì)鮮明的色彩，可以構(gòu)建充滿(mǎn)活力和生機(jī)的園林景觀，也能夠促使園林景觀與大自然更加親密。古埃爾公園是西班牙建筑大師安東尼高迪的代表作，這一作品中隨處可見(jiàn)印象派美術(shù)的影子[6]。在巧妙運(yùn)用高迪標(biāo)志性設(shè)計(jì)語(yǔ)言彩色馬賽克拼貼方法的基礎(chǔ)上，將人們豐富的情感和內(nèi)心世界應(yīng)用五彩斑斕拼貼的彩色馬賽克呈現(xiàn)出來(lái)，從而營(yíng)造出一個(gè)童話(huà)般的公園環(huán)境。這就是景觀設(shè)計(jì)受美術(shù)思想影響的結(jié)果。如今暫時(shí)忽視古埃爾公園建筑風(fēng)格，僅僅從擁有豐富色彩的園林景觀來(lái)看，合理應(yīng)用美術(shù)設(shè)計(jì)理念是形成這一偉大藝術(shù)作品的關(guān)鍵。

（三）現(xiàn)代美術(shù)對(duì)園林景觀設(shè)計(jì)內(nèi)涵的影響

注重主觀感受是近現(xiàn)代美術(shù)設(shè)計(jì)的主要特點(diǎn)。為了達(dá)到充分展現(xiàn)美術(shù)作品主觀內(nèi)涵的目的，必須合理搭配使用美術(shù)設(shè)計(jì)色彩與美術(shù)設(shè)計(jì)方法。現(xiàn)代景觀園林設(shè)計(jì)受現(xiàn)代美術(shù)設(shè)計(jì)色彩和方法的影響較大，設(shè)計(jì)者必須從特定的環(huán)境中展開(kāi)園林景觀設(shè)計(jì)，因此同現(xiàn)代美術(shù)相比，園林景觀擁有更加立體的內(nèi)涵表達(dá)方式，且協(xié)調(diào)性和整體性是這一內(nèi)涵的主要特點(diǎn)。

四、現(xiàn)代美術(shù)對(duì)現(xiàn)代園林景觀設(shè)計(jì)的啟示

（一）現(xiàn)代美術(shù)對(duì)現(xiàn)代園林景觀設(shè)計(jì)形式的啟示

首先，統(tǒng)一的色調(diào)、協(xié)調(diào)性和對(duì)美的追求是美術(shù)藝術(shù)形式的主要特點(diǎn)，與此同時(shí)，這也是現(xiàn)代園林景觀設(shè)計(jì)的主要特點(diǎn)。為了構(gòu)建動(dòng)態(tài)性較強(qiáng)和統(tǒng)一化的現(xiàn)代園林藝術(shù)，如果缺乏統(tǒng)一性和整體性的景觀園林設(shè)計(jì)，最終形成的園林景觀會(huì)給予人一種凌亂的感覺(jué)[7]。同時(shí)，必須在追求美的基礎(chǔ)上展開(kāi)園林景觀設(shè)計(jì)，充分結(jié)合美與統(tǒng)一，才可以將園林景觀設(shè)計(jì)的魅力充分突顯出來(lái)；其次，對(duì)比襯托手法是美術(shù)藝術(shù)的主要?jiǎng)?chuàng)作手法之一，這對(duì)現(xiàn)代園林景觀設(shè)計(jì)具有一定啟示作用，極大的提升了園林景觀設(shè)計(jì)的美感；再次，在關(guān)注規(guī)律和節(jié)奏基礎(chǔ)上所形成的美術(shù)藝術(shù)，會(huì)促使現(xiàn)代園林金骨干設(shè)計(jì)擁有更加強(qiáng)烈的心靈震撼沒(méi)和線(xiàn)條美。在美術(shù)藝術(shù)中，充滿(mǎn)韻律的美通常是由大小不一、粗細(xì)不等的線(xiàn)條產(chǎn)生的，在現(xiàn)代園林景觀設(shè)計(jì)中這種美會(huì)形成一個(gè)具體的形體，可以通過(guò)長(zhǎng)短不一的園路、園區(qū)規(guī)劃和場(chǎng)地大小等方式展現(xiàn)出來(lái)。

（二）現(xiàn)代美術(shù)對(duì)現(xiàn)代園林景觀設(shè)計(jì)理念的啟示

傳統(tǒng)園林景觀設(shè)計(jì)具有構(gòu)圖形式和結(jié)構(gòu)單一化的特點(diǎn)，而這一特點(diǎn)在綜合應(yīng)用抽象藝術(shù)和透視手法的基礎(chǔ)上被取代。新形勢(shì)下的園林景觀設(shè)計(jì)是以空間探索為重點(diǎn)的，呈現(xiàn)園林景物、地面起伏變化和塑造地形等立體空間概念被放在了核心位置。而現(xiàn)代園林景觀設(shè)計(jì)中應(yīng)用曲折重疊的現(xiàn)代美術(shù)手法，可以構(gòu)建層次感較強(qiáng)的現(xiàn)代園林景觀藝術(shù)，因此人們會(huì)選擇長(zhǎng)時(shí)間的停留在現(xiàn)代園林景觀空間當(dāng)中，感受前所未有的趣味性和快樂(lè)。

五、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，為了滿(mǎn)足現(xiàn)代人越來(lái)越高的審美需求，現(xiàn)代園林景觀設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)工作中逐漸開(kāi)始引入中西方美術(shù)理念，在此基礎(chǔ)上形成的園林景觀特點(diǎn)同古典園林景觀形成了鮮明的對(duì)比，所產(chǎn)生的空間流動(dòng)、抽象性的平面空間和不對(duì)稱(chēng)設(shè)計(jì)形式都能夠給予人們一種別樣的視覺(jué)享受，從根本上滿(mǎn)足了人們較高的審美要求。

參考文獻(xiàn)：

[1]龔道德,張青萍.礪師、酌道、博技、廣途———園林美術(shù)教育現(xiàn)狀問(wèn)題與對(duì)策研究[J].中國(guó)園林,2015,26(04):81-84.

[2]黃旭慧.淺析中西方古典園林藝術(shù)及對(duì)現(xiàn)代園林發(fā)展的思索[J].經(jīng)濟(jì)與社會(huì)發(fā)展,2016,7(08):196-199.

[3]樓宇紅,楊易棟,陳翔,鄺洋.現(xiàn)代園林中的藝術(shù)課堂———蘇州工藝美術(shù)職業(yè)技術(shù)學(xué)院石湖新校區(qū)規(guī)劃設(shè)計(jì)[J].新建筑,2017,(05):28-30.

[4]權(quán)鳳.基于民俗滲透下的剪紙雕塑與現(xiàn)代園林景觀的融合研究[J].現(xiàn)代園藝,2015,(09):97-98.

[5]宋鳳,王潔寧,肖華斌.現(xiàn)代園林植物景觀風(fēng)格的發(fā)展與演變———基于類(lèi)型學(xué)的探討與分析[J].山東建筑大學(xué)學(xué)報(bào),2016,26(03):276-280+284.

[6]張健健.藝術(shù)的自然•誠(chéng)實(shí)的設(shè)計(jì)———工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)對(duì)西方園林藝術(shù)的影響[J].農(nóng)業(yè)科技與信息(現(xiàn)代園林),2015,(07):15-18.

[7]夏威夷.中央民族大學(xué)美術(shù)學(xué)院環(huán)藝系的中國(guó)傳統(tǒng)園林教學(xué)———中央民族大學(xué)美術(shù)學(xué)院07級(jí)環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)系專(zhuān)業(yè)調(diào)研寫(xiě)生匯報(bào)展[J].中國(guó)建筑裝飾裝修,2016,(05):228-229.

作者:閆冬佳 李曉慶 楊生瀟 單位:山西農(nóng)業(yè)大學(xué)林學(xué)院 山西農(nóng)業(yè)大學(xué) 山西國(guó)際商務(wù)學(xué)院